【數字電影攝影】

編輯推薦

1.作者曾獲奧斯卡科技成就將和艾美獎，從事視覺效果工作已經超過30年

2.本書是數字電影攝影工具與科技百科，聚焦數字電影攝影的基本原理、工具、科技細節與流程

3.涵蓋數字電影攝影全流程，從感測器、色彩科學原理到工作流程設計，從攝影機和鏡頭選擇到後期調色製作，直至電影的數位發行放映

內容簡介

本書由在數位視覺效果領域工作了超過30年的戴維·斯頓普（David Stump）編著。 這是一本關於數字電影攝影工具和科技的書。 它詳細解釋了數字電影攝影機的工作原理及專業流程，並教授了相關的理論和實踐。

成功的電影攝影師必須兼顧藝術素養、科技能力和商業頭腦。 需要熟練掌握打光、合成、取景並具備其他美學思維，同時熟悉數位攝影機、記錄儀和相關工作流程，此外還要知道如何選擇正確的設備（在預算範圍內）完成工作。 本書重點關注現時常用的設備和科技，詳細說明數位攝影機的工作原理，選擇不同的攝影機會帶來怎樣的結果，以及如何選擇正確設備使攝影師能更有創意的講述故事。

本書主要內容包括：攝影機感測器、色彩與色彩空間難題、畫面播放速率與寬高比、攝影鏡頭與攝影機、高解析度數字電影攝影機、攝影機的設定與操作、工作流程準備與設計、現場拍攝須知、色彩管理與工作流程、顯示、後期製作與數位中間片、數字電影的交付與存檔。

本書非常適合電影攝影專業的學生以及在職電影攝影專業人士閱讀。

作者簡介

大衛.斯頓普

作為攝影指導、視覺效果攝影指導、視覺效果首長和立體攝影師（包括真人動作工作和從2D到3D的轉換工作），從事過許多電影和電視製作。 這為他贏得了艾美獎和奧斯卡科技成就獎。 大衛.斯頓普是AMPAS、ATAS、ASC、PGA、IATSE、SOC、SMPTE和許多其他行業協會的成員。

現時，他作為數字電影高幀率研究小組的共同主席，為SMPTE從事志願者工作。

他還參與了AMPAS Academy顏色編碼系統（ACES）檔案格式項目，他在中繼資料領域做出了重大貢獻。

David現時是ASC技術委員會相機小組委員會的主席。 在他的指導下，美國製片人協會和美國電影攝影師協會的共同努力最近完成了ASC/PGA相機評估系列和ASC/PGA影像控制評估系列的製作。

2017年憑藉美劇《美國眾神》的傑出特殊視覺效果提名黃金時段艾美獎。

2001年奧斯卡科技成就獎得主。

1999年憑藉迷你劇《世紀風暴》提名黃金時段艾美獎。

目錄

第1章什麼是數位科技1

什麼是影像點數？ 2

感光單元不等於點數！ 2

從類比到數位3

盒子裡面有多少只蠟筆？ 3

關於亮度編碼6

恰可識別閾值（JND）與平方根積分（SQRI）8

線性編碼的不足8

伽馬（Gamma）9

10bit Log Cineon/DPX檔案格式12

Cineon和DPX的編碼範圍13

顏色採樣的計算13

奈奎斯特採樣定理13

簡單理解奈奎斯特定理13

第2章攝影機感測器16

數位攝影機感測器與膠片的區別16

感光器尺寸對成像的影響18

CCD與CMOS 18

3片式2/3英寸感測器19

分光棱鏡非常難設計20

色像差20

鏡頭設計中的遠心度21

CCD成像時的漏光問題22

解决CCD成像漏光問題的3種辦法22

行間轉移式CCD 24

拜爾排列感測器與多重曝光RGB點數25

拜爾排列濾色列陣25

光學低通濾波26

紅外濾波26

理解拜爾排列影像27

影像的解拜爾29

拜爾感測器攝影機的分辯率29

將原始影像轉為RGB影像29

解馬賽克（De-mosaic）合成三原色30

鏡頭校正31

影像裁剪31

影像的縮放31

白平衡31

色彩轉換31

色彩增强31

色調曲線31

伽馬曲線31

降低比特深度31

有損壓縮31

電影DNG格式31

捲簾快門與全域快門32

黑場降噪33

動態範圍=曝光寬容度34

數字電影中何種程度的雜訊水准會被觀

眾接受？ 36

噪點和較低動態範圍的問題36

固定圖案雜訊、讀取雜訊、電路雜訊和光子雜訊37

光的處理與高光寬容度39

填充率40

靈敏度和ASA感光度41

靈敏度42

ISO、ASA與曝光係數43

第3章色彩45

CIE 1931 RGB色彩匹配函數46

電影攝影中的色彩空間問題46

色彩的採樣與下採樣48

YCbCr色彩與Y′CbCr色彩49

色彩空間轉換51

色彩通常取決於設備51

ACES色彩空間52

未來電影影像終極解決方案—ACES 52

ACES組件52

ACES的優勢53

ACES色彩空間編碼53

ACES的監看53

數字電影的色彩空間：P3、XYZ和ACES 56

第4章色彩空間難題58

什麼是色彩空間？ 59

人類對色彩的感知60

量化人類的色彩感知—CIE 1931 63

彩色圖片攝影64

彩色電影攝影64

電視的色彩69

CIE 1976—CIE L*a*b* 72

高解析度視頻的誕生73

掌控數位化革命74

數位圖像的誕生75

混合工作流程—膠片與數位共存78

奈奎斯特採樣理論（又是數學！）82

調製傳遞函數和對比度靈敏函數84

在檔案格式間保持圖像品質85

查色錶（LUT）86

壓縮90

展望數位時代91

參考資料來源97

第5章MTF/分辯率/對比度/奈奎斯特理論99

對比度隨著頻率新增而降低101

數位攝影機的調製傳遞函數102

光學低通濾波器104

用一個簡單的例子說明MTF的級聯105

分辯率不等於銳度105

提高影像清晰度時需要考慮的重要

因素107

關於4K 109

還是關於4K 109

縮放和再採樣110

MTF與成像連結上的最後一環：投影112

第6章畫面播放速率與寬高比114

獲取影像的畫面播放速率範圍114

逐行和隔行畫面播放速率115

隔行掃描幀與逐行掃描幀116

隔行掃描導致的問題116

高幀率的歷史119

格式與寬高比120

第7章鏡頭125

評估鏡頭質量的優劣125

安琴（Angenieux）Optimo變焦鏡頭130

Optimo Anamorphic 56～152mm 2倍擠壓

變焦變形鏡頭133

阿萊/富士能（ARRI/Fujinon）Alura

變焦鏡頭133

佳能（Canon）電影鏡頭134

庫克（Cooke）鏡頭137

鏡頭中繼資料是什麼數據？ 142

富士能（Fujinon）電影鏡頭142

Hawk 2倍和1.3倍擠壓變形定焦及變焦鏡頭146

徠卡（Leica）Summilux-C鏡頭150

Primo近攝系列定焦鏡頭153

Panavision微距及特種鏡頭157

施耐德（Schneider）鏡頭162

蔡司（Zeiss）鏡頭166

景深173

膠片尺寸和高清感測器尺寸是怎樣影響鏡頭的？ 175

濾鏡因素178

2/3英寸HD（高清）攝影機鏡頭的後焦178

用蔡司Sharp Max校準後焦179

評估鏡頭180

鏡頭的測試方法及標準180

對鏡頭進行投影評估181

第8章關於攝影機183

攝影機和鏡頭組類型183

準時開拍，開機啟動時間，預卷的現場

管理184

拍攝時觀察影像184

監看區域185

創建、存儲和調用攝影機設定185

關於重量和平衡186

攝影機機內記錄與外置記錄186

機載錄音與外置錄音186

機載攝影機控制與外置攝影機控制187

用好攝影機控制功能187

附件設計：調焦器和遮光鬥等187

鏡頭後機內濾鏡187

攝影機供電188

鏡頭卡口和後焦問題188

拍攝Log模式和RAW格式188

用於HD（高清）拍攝的數碼單反攝影機189

手持拍攝191

數位媒介、X射線/磁力計和運輸安全管理局（TSA）191

數位攝影機和宇宙射線191

第9章高解析度數字電影攝影機192

ARRI（阿萊）攝影機（見圖9.1）192

ARRI ALEXA/ALEXA XT攝影機192

ALEXA工作流程192

ALEXA XT Plus攝影機（見圖9.4）193

ALEXA XT M攝影機193

ALEXA XT Studio攝影機194

Blackmagic攝影機（見圖9.7）199

佳能攝影機（見圖9.10）202

松下（見圖9.16）AJ-HPX 3700攝影機212

RED（見圖9.20）攝影機217

Silicon Imaging（見圖9.24）SI-2K攝影機225

Sony（見圖9.26和圖9.27）攝影機227

Vision Research（見圖9.35）Phantom高速攝影機245

第10章攝影機的設定與操作255

標準測試彩條和測試音255

SMPTE時間碼255

現場時間碼256

時間碼是如何被承載的257

每秒29.97幀是怎麼回事？ 257

丟幀時碼和非丟幀時碼257

生成時間碼的5種工作模式257

快門和曝光時間258

超越180°最大快門開角259

攝影機的設定與操作選單261

色彩矩陣265

Log（對數）輸出信號268

HyperGamma曲線271

HD-SDI輸出271

RAW（原始）影像輸出272

監看輸出—一個警示故事272

雙連結輸出—另一個警示故事273

同步和黑場同步訊號273

測試訊號輸出273

如何使用波形監視器和向量示波器274

為何要使用色彩測試卡及如何使用色彩測試卡278

DSC色彩測試卡280

電子取景器282

“獨眼傑克”曝光球284

感測器清潔—拍攝感測器灰塵檢查影像285

如何清潔灰塵285

壞點或亮點點數286

第11章準備工作、工作流程設計與測試287

失敗的準備就是準備失敗287

同導演分享視聽語言287

折開劇本287

采景287

用於采景的工具288

拍攝數位影片的劇組規模291

請一比特超棒的燈光師291

現場的燈光佈置291

請一比特了不起的場務組長291

找一名最好的跟焦員！ 291

設備清單291

DIT（數位影像工程師）291

工作流程292

確定工作流程所需的檢查清單292

LTO，離線/線上LTFS系統，以及從LTO套對數據292

工作流程示例293

華納兄弟的下一代生產工作流程報告293

工作流程圖示例298

到底有多少數據？ 303

頻寬303

萬兆以太網/光纖通道303

廣域網傳輸304

Sohonet 304

Latisys/Datacenter 304

Aspera、Netflight、Ekinops及其他304

PIX系統304

測試，測試，測試！ 304

第12章拍攝現場須知312

監視器、帳篷和導演312

你是製片人的商業夥伴313

你是導演最勤奮的好朋友313

製片廠最關心你什麼時候能够拍完當天的第一個鏡頭313

拍攝313

每天收工後的工作—劇組成員314

樣片314

第13章色彩管理/壓縮/工作流程315

攝影機內寘色調處理與原始數據315

現場外觀管理315

色彩管理的必要性315

超越高清視頻的攝影機外觀管理所帶來的挑戰316

從現場或近場拍攝到最終調色的外觀管理316

監看環境和監視器的校準316

一個關於現場色彩校正的警示故事317

LUT色彩查找錶、交換空間和工作空間317

ASC CDL 318

ASC CDL傳遞函數319

不同影像編碼的表現321

視頻伽馬（Video-Gamma）和線性（伽馬1.0）321

視頻伽馬（Video-Gamma）示例（見圖13.6～圖13.17）321

Log（對數）編碼322

Log（對數）編碼示例（見圖13.8～圖13.29）323

ASC CDL交換格式324

Adobe SpeedGrade現場調色軟件324

Assimilate Scratch調色軟件325

CineTal DAVIO校準盒326

Colorfront On-Set Dailies和Express Dailies 326

FilmLight Truelight 327

FilmLight Image Processor（FLIP）影像處理器327

FotoKem nextLAB 328

Fujilm CCBOXX 329

Gamma & Density 3cP 329

LUTher Box 330

MTI Film Control Dailies 330

Panavision Genesis Display Processor顯示處理器330

Pandora Pluto和YoYo 331

Pomfort LiveGrade 332

Technicolor DP Lights 332

工作流程333

壓縮333

幀間壓縮與幀內壓縮336

JPEG 2000小波壓縮338

JPEG 2000算灋的工作原理（見圖13.56）339

從拍攝到剪輯的素材傳遞342

誰負責製作樣片，製作過程是怎樣的？ 342

編解碼和封裝342

AVID編碼342

Apple ProRes編碼343

ALE和XML檔案是什麼？ 344

第14章錄影機346

拍攝項目是如何進行記錄的？ 346

AJA錄影機346

Astrodesign錄影機349

Atomos錄影機350

Blackmagic錄影機352

Cinedeck錄影機353

Keisoku Giken錄影機359

Panasonic錄影機361

Panavision SSR-1固態存儲錄影機（見圖14.30）365

Pix 240i錄影機（見圖14.31）366

RED存儲367

S-Two錄影機367

Sony錄影機368

Vision Research CineMag存儲/CineStation錄影機372

第15章顯示374

波形監視器與向量示波器374

顯示技術375

校準376

用於樣片預覽及數位影院的數位放映機383

PR-730分光輻射亮度計（見圖15.55）385

第16章後期製作和數位中間片386

數位中間片386

完成片工具—數字媒體選取386

完成片工具—數位中間片色彩校正387

色彩校正系統387

Adobe Speedgrade 387

Apple Color 387

Assimilate Scratch 387

Autodesk Lustre 388

Avid Artist Color 388

Blackmagic DaVinci Resolve 388

Digital Vision Nucoda 389

FilmLight Baselight 389

Pandora Revolution 389

MistikaMistika 390

Quantel Pablo 390

RED Giant Magic Bullet Colorista II 390

一級校色391

色彩校正參數391

暗部、中灰和亮部391

暗部（Lift），偏移（Offset）391

中灰392

亮部393

色相393

飽和度394

二級調色394

Power Window與形狀395

色彩向量395

色彩曲線395

遮罩，蒙版，摳像395

動態調色396

色彩校正和抽樣的注意事項396

抽樣，下採樣或子採樣396

完成片工具—數位中間片輸出396

ACES為調色方面保留了哪些可能性？ 397

在10bit Log環境中校色的影像397

在16bit ACES環境中校色的影像399

其他有用的資源401

第17章數字電影的交付與存檔403

交付一部電影403

數字電影的存檔403

將數位化內容用膠片歸檔404

數位窘境405

數字電影節目包405

從膠片到數位的變遷406

數位發行的特殊發行要素—虛擬拷貝費406

一份交付給電影製片廠的簡易存檔清單407

畫面技術規格408

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【認識數位影像：數位攝影、影像控制和工作流程】

編輯推薦

進入數位時代，電影製作的世界發生了顛覆性的變化。 對於當今的創作者來說，有許多新設備、新方法、新技術需要掌握。

這部數位影像製作“百科全書”打通膠片和數位的壁壘，詳盡地探討了數位攝影機的成像原理和特性，系統梳理從拍攝階段的曝光控制、DIT工作，到後期調色的整個流程，為我們揭開了數位影像製作的奧秘。

★美國電影攝影師協會（ASC）官方推薦，紐約大學蒂施藝術學院攝影系必讀書目

作者布萊恩•布朗已從事影視製作三十餘年，經歷了從膠片到數位影像的整個科技變革歷程，他在這本書中對數位影像做了極為系統的梳理。 不管是作為攝影師、DIT、攝影助理還是剪輯師、視效藝術家，它都是一本必備指南。

★全面涵蓋主流攝影機原理&操作，軟硬體知識齊備

囊括阿萊、佳能、索尼、松下、Red、黑魔等熱門機型，涉及達文西Resolve、Final Cut、Assimilate Scratch、RedCine-X Pro等軟件，橫跨數位影像製作各環節，科技原理、實操技巧、工作流程一站掌握。

★一線從業者經驗總結

彙集一線攝影指導、數位影像工程師、調色師、影像科學家觀點，緊跟前沿技術動向，傳授一手實踐經驗，幫助讀者靈活應對製作難題。

★深入淺出，圖文並茂

從滿足實際需要出發，300餘幅精美插圖，包括操作介面、畫面效果、量測波形、色彩模型、製作流程圖等。

內容簡介

《認識數字影像》是一部數位影像製作“百科全書”。 對於當今的創作者來說，數位影像是一個全新的世界，有許多新設備、新方法、新技術需要掌握。 新的崗位，如DIT（數位影像工程師），已經成為影視製作過程不可或缺的角色。 本書打通膠片和數位的壁壘，系統梳理從拍攝階段的曝光控制、DIT工作，到後期調色的整個流程，囊括了該領域所有重要術語和實用方法，涵蓋RED、阿萊、索尼、佳能等主流攝影機的科技細節，充分滿足了一線工作者的實戰需求。 如果你要從事影視製作，不管是作為攝影師、DIT、攝影助理還是剪輯師、視效藝術家，它都是一本必備指南。 對數位影像感興趣的非專業讀者，也可以通過本書一窺門徑。

作者簡介

著者簡介

布萊恩·布朗（Blain Brown），攝影師、導演、編劇、製片人。 曾就讀於麻省理工學院和哈佛設計研究生院。 至今已從事影視製作三十餘年，經歷了從膠片到數位影像的整個科技變革歷程，對於無論是35mm、16mm等膠片格式，還是各種高清數位格式，都積累了大量攝影實踐經驗。 為14部劇情電影擔任過攝影指導，並拍攝了大量全國性商業廣告、宣傳片、MV和紀錄片。 曾任教於哥倫比亞大學、加州大學洛杉磯分校、洛杉磯電影學校和美國電影學會。 另著有：《電影攝影：理論與實踐》《影視照明技術》《電影制作基礎》。

譯者簡介

李勇，電影學博士，教授，碩士研究生導師，任教於中國傳媒大學戲劇影視學院攝影系。 就讀北京電影學院研究生期間，師從馬松年教授專攻膠片原理及相關技術應用，對傳統電影製作工藝有較深厚的理論和實踐積累。 進入數位化時代以來，潜心研究數位影視攝影技術，先後出版專著《影視攝像技術與技巧》和《數字影視攝影教程》。 在理論研究的基礎上堅持實踐創作，憑藉電影《第一次的離別》榮獲第32届中國電影“金雞獎”蕞佳攝影提名。

目錄

前言這是一個全新的世界

第1章圖像感測器和攝像機

第2章數位影像

第3章量測

第4章線性、伽馬、對數

第5章曝光

第6章數位色彩

第7章編碼和格式

第8章影像控制和色彩分級

第9章數位影像工程師手推車

第10章資料管理

第11章工作流程

第12章元數據和時間碼

參考文獻

致謝

譯後記

出版後記