本書全面系統地介紹了中國書畫紙的演變、製造、品種及鑒定等相關知識的專著。

作者1955年學造紙，1962年開始研究手工紙、書畫紙，涉及二百多種紙。

本書是作者六十餘年研究成果和心得的總結。共分五章。

第一章書畫紙的興起；第二章書畫紙的歷史；第三章書畫紙的品種；第四章書畫用紙的代表——宣紙；第五章書畫用紙的應用。

另外，書中含有多個首次公開發表的內容，如古紙是蔡倫發明的嗎？《五牛圖》用的是桑皮紙嗎？相信會對讀者用紙、鑑紙、藏紙有指導價值。

《紙壽千年：中國傳統書畫用紙》是一部深入探討中國傳統書畫用紙的專著，作者以半個世紀的造紙專業背景和豐富實踐經驗爲基礎，結合文化講座的內容，系統地梳理了紙的歷史、製作工藝及其在書畫藝術中的應用。

全書從紙的起源說起，追溯了紙在書寫材料中的演變過程，分析了造紙術的發明與傳播對世界文明的影響。隨後，作者詳細講述了書畫紙在不同歷史階段的發展，從漢代的簡牘帛書到唐代的紙本繪畫，再到明清宣紙的鼎盛，展現了書畫紙在藝術創作中的重要作用。

書中還對書畫紙的品種進行了分類和鑑別，介紹了手工紙與機制紙的區別，以及如何識別古紙和現代書畫紙的優劣。通過對名紙的梳理和對書畫作品背後故事的挖掘，作者生動地展現了紙與藝術、文化之間的深刻聯繫。

此外，作者強調了紙的使用壽命和耐久性，探討了“紙壽千年”的科學依據及其在書畫保存中的意義。全書既有專業知識的普及，又有對傳統文化的深刻理解，是一部兼具科學性和藝術性的佳作，適合書畫愛好者、收藏家及對紙文化感興趣的讀者閱讀。

劉仁慶

清華大學“中國手工造紙聯盟”學術顧問

1936年生，1959年畢業於華南工學院化工系造紙專業。原北京輕工業學院化工系造紙學教授，長期從事造紙教學和研究工作。曾任《紙和造紙》雜誌主編，中國宣紙協會顧問，著有《中國古紙譜》（輸出版權到日本）《宣紙與書畫》等20多部書。

第一章 紙的興起

003 第一節 紙誕生前的書寫材料

003 一、史前的記事方式

003 二、簡牘和縑帛

008 三、“莎草紙”不是紙

009 四、“羊皮紙”是代用品

011 第二節 從漂絮法到造紙術

011 一、“紙”字的由來

012 二、絲絮紙與麻質紙

014 三、出土的漢代麻紙

017 四、蔡倫與造紙術

018 第三節 紙的最早使用

018 一、紙的“日用說”

019 二、“科舉制度”與“敬惜字紙”

020 三、書畫紙的發端

022 第四節 造紙術的西傳

022 一、怛羅斯之戰

023 二、撒馬爾罕紙

027 三、機制紙的誕生

029 四、造紙工業鳥瞰

第二章 書畫紙史略

053 第一節 書畫紙的起步階段（漢、晉、南北朝）

053 一、簡、帛、紙三者並用

058 二、《平復帖》與“洛陽紙貴”

063 三、“阿斯塔那”古圖新釋

065 第二節 書畫紙的成長階段（隋、唐、五代）

065 一、從絹本到紙本

069 二、《五牛圖》之謎

072 三、李後主和澄心堂紙

076 第三節 書畫紙的興旺階段（宋、元代）

076 一、書畫藝術和紙業進步

078 二、米芾與《珊瑚帖》

079 三、黃公望與《富春山居圖》

083 第四節 書畫紙的鼎盛階段（明、清代）

083 一、由宣德紙說開去

084 二、宮廷用紙及其他

087 三、大手筆的《盛世滋生圖》

第三章 書畫紙的品種

107 第一節 中國畫用紙與西洋畫用紙

107 一、什麼是書畫紙

107 二、什麼是繪畫紙

108 三、手工紙與機制紙之比較

110 第二節 書畫紙（手工紙）的製法

110 一、手工紙的原料

118 二、手工紙的“紙藥”

122 三、手工紙的生產流程

126 第三節 古紙

126 一、古紙的命名

127 二、古紙的鑒賞

130 三、古代101種名紙

133 第四節 現代書畫紙（手工紙）

133 一、傳統書畫紙（手工紙）的概況

135 二、10種傳統書畫紙（手工紙）

150 三、怎樣區分手工書畫紙和機制書畫紙

第四章 書畫用紙的代表——宣紙

第五章 書畫紙的應用

附錄

323 後記

前言/序言

後記

本書是多年前我在北京畫院和華寶齋書院等單位開辦的文化聚會上的演講稿，經過修改、整理而成的。那時我以一名造紙科技工作者的身份向來自美術界、書法界、收藏界，還有傳媒圈內對書畫紙感興趣的朋友們，談一談半個世紀以來我（1955年上大學學造紙專業，幹本行直到退休）在學習和研究書畫紙方面的一些心得和體會。誰知會後收到一位聽眾（出版社編輯）的來信，她說：聽了您的講座，感覺非常好，建議以講稿爲基礎大綱進行補充和延伸，即可成爲一本圖文並茂的好書。

這便引起了我回憶當時的情景，首先我開張明義，提出一個紙的問題。常言說得好：人壽百歲、紙壽千年。到底是怎麼回事？什麼是紙？什麼叫古紙、土紙（手工紙）？什麼叫洋紙、道林紙（機制紙）？中國書畫常用的是什麼紙？什麼紙才能達到千年不壞，爲什麼？紙的壽命（即耐久性）有些什麼指標？我們要追其源、曉其理、覓其用，這樣才能做到得心應手，事半功倍。

其次，我還表示，要詮釋清楚問題原則最好是少而精，擠去水分，只講乾貨。爲了節省時間，削枝強幹，突出重點，在內容上實施“三不講”：過去書上有的、人們耳熟能詳的，我不講；別的有關專家講過了的，我不講；我還沒有弄懂的，我也不講。

最後，爲了讓大家能夠聽下去、“不走神”、不打瞌睡，我改變了一般做“學術報告”的方式，採取了“講故事”的口吻，刪去晦澀的專業術語，以比喻的手法，把紙與藝術、紙與書法、紙與繪畫等相結合。在介紹用手工紙寫一張張書法、繪一幅幅中國畫的時候，着力挖掘它們背後的、鮮爲人知的故事。這樣做取得了明顯效果，獲得了一致好評。

我非常贊同諾貝爾獎的獲得者、物理學家李政道先生的一個觀點，或者說是一個基本的思想，即科學和藝術是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面。它的共同的基礎是人類的創造力，它們追求的目標都是真理的普遍性（引自李政道主編《科學與藝術》，上海科學技術出版社，2000年珍藏本）。現在各個行業雖然生產不同的產品，它們都是直接或間接地爲社會、爲人民的生活、生產服務的。而這些又與人類的歷史、文化有着千絲萬縷的聯繫。紙也是如此，這就叫作“文化結緣”（紙文化）。倘若缺少了這一塊，就會喪失了國民性、藝術性和科學性。

自從紙張誕生之日起，紙文化也隨之興起（中國書畫是其中的最重要部分之一）。它所包含的內容千千萬萬。迄今我們對書畫用紙等的認識，還有許多不瞭解、不明白、不深入之處，糾結不少，這需要我們更加刻苦努力、發奮有爲、大展宏圖。雖然我等（同行）時刻都在感到自身的孱弱、困惑和無奈，但心裏卻永遠懷有一股牢記初心、永不服輸、努力拼搏的精神，對待本專業的學問，來不得一星虛假和驕傲，也由不得半點分心和懈怠，堅持秉承“學術乃天下之公器”的理念，老牛（劉）吃草，日復一日，辛勤不懈。臨末，恕我引用著名書法家李鐸先生（1930—2020，湖南醴陵人）贈送的一幅書法作品作爲結尾：“老牛自知光陰少，不待揚鞭自奮蹄。”

劉仁慶

於已亥（2019年）春日定稿於北京花園村