欣德米特作曲技法：【理論篇】
內容簡介
欣德米特是德國作曲家、音樂理論家。被譽為“20世紀的巴赫”，是20世紀西方現代音樂重要人物之一。他在創作中採用“線形對位”；堅持音樂的調性，其和聲圍繞中心音展開，有他自己的一套組織方法與體系。此系列共三本書，由淺入深，具有較高的音樂理論價值，是非常經典的“作曲技術理論系列”叢書。
目錄
第一章 緒論
第二章 媒介
一、總論
二、泛音
三、泛音列的性質
四、三和弦
五、音階構成法
六、平均律
七、音階構成上的早期嘗試
八、新的建議
九、第七泛音
十、其餘各音的推算
十一、音差
十二、透視
十三、展望
第三章 建築石料的性質
一、音序
二、結合音
三、轉位
四、音程的根音
五、小三和弦
六、二度與七度；三全音
七、音程的意義
八、音程的和聲價值與旋律價值
九、傳統的和聲理論
十、和弦分析
十一、和弦類的分組
十二、和弦的價值
第四章 和聲
一、和弦列中的運動
二、兩部骨架
三、和聲起伏
四、和弦連接中的運動，用根音進行表示
五、包含三全音的和弦的進行
六、親屬關係——調性領域的結構
七、終止式
八、更寬廣的和聲關係，音級進行
九、轉調
十、無調性和多調性
十一、實際應用
十二、和弦外音
第五章 旋律
一、旋律的理論
二、和弦聯繫
三、旋律音級進行
四、二度
五、級進進行
六、結論
第六章 分析
1．憤怒的日子(格里哥利安旋律)，旋律分析
2．居依梅·德·馬受：敘事曲《我的想法》，全面分析
3．約·塞·巴赫：《f小調三部創意曲》和聲分析
4．理查·瓦格納：《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲，和聲和旋律分析
5．伊戈爾·斯特拉文斯基：《鋼琴奏鳴曲》(1924)，樂章，和聲分析
6．阿諾德·勳伯格：《鋼琴曲》作品33a(第19—29小節)，和聲分析
7．保羅·欣德米特：《畫家馬蒂斯》前奏曲，全面分析
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欣德米特作曲技法：【二聲部寫作練習】
內容簡介
保羅·欣德米特編著的《欣德米特作曲技法（2二聲部寫作原版引進）》共分最簡單的單聲部旋律模式構造初步的二聲部寫作旋律加工旋律的結構原則旋律加工（結束）調性旋律的調性旋律模調的加工自由二聲部寫作等十一章內容，這十一章中，每章都講述了該章所需作業材料，還有作業方法的詳細說明，以及一些範例。
目錄
序
章 簡單的單聲部旋律模式構造
第二章 初步的二聲部寫作
第三章 旋律加工（助音、經過音）
第四章 旋律加工（續）（留音、先現音、鄰音）
第五章 旋律的結構原則（和聲細胞與和聲場，級進進行）
第六章 旋律加工（結束）（由跳進到達的鄰音與由跳進離開的鄰音，重拍自由音）
第七章 調性（音級進行）
第八章 旋律的調性
第九章 旋律模調的加工
第十章 自由二聲部寫作：Ⅰ
第十一章 自由二聲部寫作：Ⅱ
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欣德米特作曲技法：【三聲部寫作練習】
目錄
第十二章 三聲部和聲
第十三章 和弦連接
第十四章 最簡單的三聲部寫作
第十五章 三聲部寫作 上聲部的旋律定式
第十六章 調性功能
第十七章 調性內部擴充
第十八章 歌曲中的主調作曲技法
第十九章 三聲部對位寫作
第二十章 三全音程
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