【小型工作室混音製作指南】

編輯推薦

　　本書對混音技術與技巧有著清楚的解釋，大限度地發掘了小型工作室的潛力。　　

1.學習精細的編輯、編曲和監聽的技巧使你的混音作品更具競爭力，了解一些心理訣竅有助於避免初學者容易出現的低級錯誤。　　

2.精準確i需要花錢的關鍵點，從而有效控制預算。　　

3.學習當今眾多白金唱片工程師的技術與技巧，包括MichaelBrauer、SerbanGhenea、theLord-Alge兄弟、TonyMaserati、MannyMarroquin、Dave‘HardDrive’Pensado、JackJosephPuig、Mark‘Spike’Stent、PhilTan、AndyWallace等。

內容簡介

　　本書探索瞭如何在小型工作室環境中運用那些成功製作人常用的高級混音技巧，獲得專業出版級質量的混音效果。　　對那些充滿熱情且急切希望進入專業混音領域的初學者而言，這是一本切實有效的入門指導書。借助上百位著-名工程師的混音秘技，本書將帶領初學者一步步進入混音的世界，從簡單的均衡、動態處理到高級的頻率動態處理和其他神奇的效果，為大家逐步揭開混音的神秘面紗。

作者簡介

　　Mike Senior是知名的專業音頻工程師，曾經與Wet Wet Wet、The Charlatans、Reef、Therapy和Nigel Kennedy等音樂人合作。擅長將高級混音技巧運用於小成本混音製作中。從2007年開始在《Sound On Sound》雜誌的熱門專欄“混音救援”中呈現了大量混音修改案例，並通過這些實例證明：掌握正確的方法，就能獲得商業出版水準的混音效果。

目　　錄

第1部分 聽與所聽 …………………………………… 1

第1章 近場監聽的使用 ………………………………………… 3

1.1 選擇你的武器 ……………………………………………………………………… 3

1.2 音箱的定位 ……………………………………………………………………… 12

1.3 聲反射的處理 …………………………………………………………………… 16

1.4 房間共振的處理 ………………………………………………………………… 20

1.5 我的監聽系統什麼時候準備好 ………………………………………………… 28

小結 …………………………………………………………………………………… 29

第2章 補充監聽 ………………………………………………… 31

2.1 Auratone 5C超級聲立方的靈魂 ……………………………………………… 32

2.2 耳機 …………………………………………………………………………… 41

2.3 家用廉價小音箱 ………………………………………………………………… 43

小結 …………………………………………………………………………………… 45

第3章 限制低頻危害 …………………………………………… 47

3.1 處理廉價的倒相式音箱 ………………………………………………………… 48

3.2 取室內的平均值 ………………………………………………………………… 49

3.3 頻譜分析和測量 ………………………………………………………………… 50

3.4 觀察那些紙盆 …………………………………………………………………… 51

3.5 先發製人 ………………………………………………………………………… 53

小結 …………………………………………………………………………………… 55

第4章 從主觀印像到客觀結果 ………………………………… 57

4.1 訓練你的耳朵 …………………………………………………………………… 58

4.2 對照參考曲目混音的藝術 ……………………………………………………… 63

4.3 每個人都需要安全網 …………………………………………………………… 71

小結 …………………………………………………………………………………… 75

第2部分 混音準備 ………………………………… 77

第5章 重要的基礎 ……………………………………………… 79

5.1 重新開始 ………………………………………………………………………… 79

5.2 提高瀏覽效率 …………………………………………………………………… 80

5.3 工程勘察：定位問題和發掘“寶石” ………………………………………… 82

5.4 修正素材的時刻到了 …………………………………………………………… 85

小結 …………………………………………………………………………………… 85

第6章 節奏調整和音準調整 …………………………………… 87

6.1 音樂節奏和節奏調整 …………………………………………………………… 88

6.2 節奏調整的音頻編輯技巧 ……………………………………………………… 92

6.3 音準調整 ………………………………………………………………………… 97

6.4 對速度的要求 ……………………………………………………………………102

小結 ……………………………………………………………………………………103

第7章 素材組織與編曲 ……………………………………… 105

7.1 素材組織 …………………………………………………………………………105

7.2 為你的編曲注入活力 ……………………………………………………………108

小結 ……………………………………………………………………………………113

第3部分 平衡 ……………………………………… 115

第8章 構建初步平衡 ………………………………………… 117

8.1 順序，順序 ………………………………………………………………………117

8.2 進行簡單的平衡 …………………………………………………………………122

8.3 更複雜的平衡任務 ………………………………………………………………130

8.4 案例研究：鼓的多軌錄音 ………………………………………………………135

小結 ……………………………………………………………………………………138

第9章 合理的壓縮 …………………………………………… 141

9.1 兩個壓縮控制參量 ………………………………………………………………141

9.2 細化壓縮設置 ……………………………………………………………………147

9.3 並聯壓縮 …………………………………………………………………………154

9.4 回歸平衡本身 ……………………………………………………………………156

小結 ……………………………………………………………………………………157

第10章 其他動態處理器 …………………………………… 159

10.1 擴展器和噪聲門 ………………………………………………………………159

10.2 加強瞬態響應 …………………………………………………………………162

10.3 受節奏驅動的平衡處理 ………………………………………………………164

小結 ……………………………………………………………………………………166

第11章 合理的均衡 ………………………………………… 167

11.1 頻率掩蔽與平衡 ………………………………………………………………167

11.2 基本均衡處理工具和使用技巧 ………………………………………………169

11.3 多軌同期錄音的均衡處理 ……………………………………………………180

11.4 均衡的局限性 …………………………………………………………………183

小結 ……………………………………………………………………………………183

第12章 其他頻率處理設備 ………………………………… 185

12.1 失真：一種混音工具 …………………………………………………………185

12.2 低頻增強 ………………………………………………………………………189

12.3 合成鋪底 ………………………………………………………………………193

小結 ……………………………………………………………………………………193

第13章 可選頻段的動態處理 ……………………………… 195

13.1 對全頻帶動態處理器的均衡調整 ……………………………………………195

13.2 多段壓縮 ………………………………………………………………………199

13.3 動態均衡器 ……………………………………………………………………204

小結 ……………………………………………………………………………………207

第14章 旁鏈的力量 ………………………………………… 209

鍵控多段壓縮 …………………………………………………………………………212

小結 ……………………………………………………………………………………212

第15章 流暢的平衡調整 …………………………………… 215

小結 ……………………………………………………………………………………217

第4部分 個性化聲音美化 ………………………… 219

第16章 帶混響混音 ………………………………………… 221

16.1 5個方面同時改善 ……………………………………………………………221

16.2 重要的混響控制和參數設置 …………………………………………………222

16.3 融合混響 ………………………………………………………………………224

16.4 用於塑造聲場大小的混響 ……………………………………………………231

16.5 用於音色美化的混響 …………………………………………………………235

16.6 餘音控制混響 …………………………………………………………………237

16.7 增強立體聲寬度的混響 ………………………………………………………239

16.8 混響效果的擴展 ………………………………………………………………239

小結 ……………………………………………………………………………………240

第17章 混音中延時的使用 ………………………………… 243

17.1 基本延時控制與設置 …………………………………………………………243

17.2 立體聲中的延時運用 …………………………………………………………246

小結 ……………………………………………………………………………………247

第18章 立體聲增強 ………………………………………… 249

18.1 編曲微調 ………………………………………………………………………249

18.2 立體聲寬度調節 ………………………………………………………………250

18.3 靜態增強 ………………………………………………………………………252

18.4 動態增強 ………………………………………………………………………255

18.5 選擇，選擇 ……………………………………………………………………257

小結 ……………………………………………………………………………………257

第19章 母線壓縮、自動化和收尾工作 …………………… 259

19.1 母線壓縮 ………………………………………………………………………259

19.2 根據參考音樂進行響度匹配 …………………………………………………262

19.3 參考項目一覽表 ………………………………………………………………265

19.4 自動化 …………………………………………………………………………267

19.5 完善細節 ………………………………………………………………………270

19.6 確定終混音版本 ……………………………………………………………277

小結 ……………………………………………………………………………………280

第20章 結論 ……………………………………

…………… 283

附錄1 名人錄 ………………………………………………… 285

附錄2 參考文獻 ……………………………………………… 301

附錄3 圖片出處說明 ………………………………………… 310

書摘插畫

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