★中山繁信首次公開解讀其師宮脅檀的設計理念，從200棟住宅中甄選40個案例，詳細剖析93條住宅設計法則。

★500餘幅精美彩色手繪圖，圖多文少，一目了然，直觀呈現設計本質。

★精確到毫米的餐廚設計，不浪費一絲空間。

★歸納講解10大住宅內部空間，5大外部空間設計，明悉人與家具、住宅、街道的關係。

★住宅空間常用的人體工程學尺寸，讓你住得優雅。

★13種LDK組合形式，動線流暢、組合靈活。

★精心整理宮脅檀從業33年的一手設計資料，經典再現，頗顯珍貴。

★有助於室內設計師、建築師加深對住宅設計的理解，做出滿意的設計，  讓每一個熱愛生活的你拓寬視野，提升住商。

這是一本向日本建築師宮協檀學習住宅設計法則的實用手冊。書中甄選宮協先生頗具代表性的40個住宅項目，分別從空間佈局、生活動線、收納整理等方面考量和解決住宅設計的各種問題，重點剖析了玄關、客廳、廚房和餐廳、臥室、兒童房、書房、衛生間等內部空間，同時也講解了露台、中庭、街道、停車場等外部空間設計，從不同的空間設計展示出相同的設計理念——住宅是容器，人們生活在其中，可以通過設計來改變生活。

本書由宮協檀的學生中山繁信執筆，透徹解讀宮脅先生有關人與家具、住宅、街道、城市等關係的思考，不僅有助於室內設計師、建築師開拓視野，掌握設計法則，也方便家居愛好者參考借鑒，提升住商。

中山繁信

日本法政大學研究生院工學研究科建設工學碩士畢業。先後在宮脅檀建築研究室、工學院大學伊藤鄭爾研究室工作學習。現擔任日本工學院大學建築學科教授。主要著作有《住得優雅——住宅設計的34個法則》《圖解住宅設計的尺度》等。

宮脅檀

 日本建築師，東京大學教授，師從吉村順三，提倡設計和建築都應簡單，擅長將混凝土的箱形構造和木架結構組合起來，代表作有石津別墅、松川箱等，一生設計了200餘棟住宅。

張立

日語口譯筆譯一級。翻譯《寫給大家的平面設計手冊》《色彩心理學》等書。

範琳琳

曾翻譯《配色手冊》《配色歲時記》《形象配色手冊》等書。

陳思

從事翻譯工作近十年，曾翻譯審校《美麗的365天！時尚穿搭配色手冊》《金繕手賬》等書。

第1 章 住宅設計的關鍵詞

1 把生活完美收納在簡潔箱體中···· 6

2 從箱體演變出各種形狀······· 8

3 有缺失的剖面··········· 10

4 混合兩種結構··········· 12

5 房間的連接與拆分········· 14

6 將客廳位置上移·········· 16

7 暢通的環形動線保證舒適性····· 18

專欄 解讀宮脅檀住宅的3 個關鍵詞·· 20

8 組合多個箱體··········· 22

第2 章 活用場地

1 把握場地的特徵·········· 24

2 傳統和現代的融合········· 26

專欄 從設計調查中有所收穫····· 28

3 充分利用場地的各個角落······ 30

4 庭院的綠植決定居住品質······ 32

5 露台、外廊作為客廳的延展空間··· 34

6 住宅須應對變化·········· 36

7 觀察周圍的環境·········· 40

第3 章 住宅規劃設計

1 模塊化減少空間浪費········ 43

2 小戶型住宅的秘密········· 44

3 小戶型的收納需要細心設計····· 46

4 住宅密集區的生活中心宜放在二樓·· 48

5 LDK 是生活的中心········· 50

6 考慮動線、採光和通風······· 52

7 功能不明確的空間讓生活更豐富··· 54

8 從容地享受不便·········· 56

9 把避雨的空間視作給行人的禮物··· 58

10 以廣場為中心的休息空間····· 60

11 色彩豐富的非日常空間······· 62

12 露台給生活帶來變化······· 64

13 封閉的陽台確保隱私和採光···· 66

14 靈活利用大自然設計建築····· 68

15 有意義的鯨魚形狀········ 70

16 嵌套結構的一居室········ 73

17 盡可能實現鯨魚形式······· 74

18 優秀的客戶便於創造卓越的作品·· 76

專欄 改變人生的邂逅········ 77

專欄 建築家宮脅檀的技術支撐···· 78

第4章 營造舒適空間的方法

客廳

1 客廳是家人休憩、招待客人的場所·· 80

2 客廳的沙發並非坐坐而已······ 82

3 注重南北兩側的採光和通風····· 84

4 陽光房是客廳的輔助空間······ 86

5 內凹的沙發是客廳裡的搖籃····· 87

6 扇形區域是休憩場所········ 88

7 客廳和餐廳的重要關係······· 90

8 擁有下沉空間的舒shi客廳······ 92

9 下沉空間是家人聚ji的中xin····· 94

10 有下沉空間和沙發的客廳····· 95

11 用沙發填滿的客廳········· 96

12 客廳裡定製沙發不可或缺····· 98

廚房和餐廳

13 廚房、餐廳、客廳的花樣組合·· 100

14 不同類型的面對面式廚房···· 102

15 廚房動線和易操作的檯面高度·· 104

16 獨立式廚房是主婦的城堡···· 106

17 明亮好用的餐廳廚房······ 108

18 靈活多變的餐廳廚房······ 110

19 利用門的設計自由地整合空間·· 112

20 有意義的灶台前的矮牆····· 114

21 緊湊型餐廚·········· 116

22 形似駕駛艙的小廚房······ 118

23 從餐廳廚房到客廳的過渡很重要·122

24 以餐桌為中心的LDK 空間···· 124

25 餐廳廚房的尺寸很重要····· 126

26 舒適的箱體餐廳········ 128

27 餐廳和廚房的立體採光····· 130

28 兼顧廚房的採光和通風····· 131

29 廚房的雙重採光········ 132

30 餐桌和料理台高度差的處理··· 133

31 視野開闊、令人心情愉悅的客廳·134

32 與和室打通的餐廳······· 136

臥室

33 擁有舒適小書房的臥室····· 138

34 懸空臥室賦予舒適睡眠····· 140

35 設有衣櫥和洗手台的臥室···· 141

36 小臥室也不忘留白······· 142

37 設有衣櫃和書房的小臥室···· 143

38 帶有書房、 衣櫃、衛浴的臥室·· 144

39 老人房宜靠近衛浴區······ 145

兒童房

40 活用空間挑高的兒童房····· 146

41 培養手足情的別樣雙層床···· 148

42 遊戲角是增進手足情的共享空間·150

43 可在此並肩學習的雙人兒童房·· 152

書房、主婦房

44 與廚房同在的主婦休憩空間··· 154

45 面向庭院的敞亮書房······ 155

46 沙發秒變床的獨li書房····· 156

浴室、衛生間

47 體驗開放感十足的浴室····· 158

48 迷你中庭是光和風的通道···· 160

49 營造露天溫泉般的浴室····· 162

玄關

50 玄關處藏露適當········ 164

51 觀景窗是迎賓畫········ 166

52 訪客和主人均可看到美景的玄關·· 168

專欄 在旅行中增長見識······ 169

專欄 宮脅檀透視圖——蟲視圖··· 170

第5 章 內部空間設計

1 需要很多門窗的理由······· 172

2 小戶型和高密度住宅區更需要飄窗·174

3 僅採用木製門窗········· 176

4 紙拉門並非和室專屬······· 178

第6 章 街道設計

1 住宅區內公共空間不可或缺···· 180

2 停車位是交流場所········ 182

3 停車位不停車時也有價值····· 184

4 更便捷地停車·········· 186

專欄 教育家宮脅檀yi留的財富··· 188

宮脅檀住宅作品列表···· 189

後記·············· 192

把生活完美收納在簡潔箱體中

    建築師宮脅檀的設計理念是“設計和建築都應該簡單”，其具有代表性的作品是“箱體系列”（BOX）項目。把多樣複雜的人類生活收納進方形箱體裡並非易事。即便好不容易把人類生活放到了箱體裡，還經常被人問：“你設計了哪裡？”為了符合土地條件、法規制約，以及實現業主的生活方式並滿足其要求，有時需要對箱體進行切割、削減，同時賦予其住宅的功能，這是設計階段的關鍵要點。也就是說設計要做的不是裝飾，而是簡化不需要的東西。

    箱體系列以箱體為基礎的同時，擁有各式的形狀。把切去的部分設計成開口是很普遍的，但是宮脅先生的作品是塗有艷麗色彩的混凝土箱形結構和木結構作為外部裝飾相結合的箱體。因為塗刷的顏色不同，所以這些箱體分別被稱為“藍色箱體”“灰色箱體”等。

解讀宮脅檀住宅的3個關鍵詞

    宮協先生非常有人情味，這樣的人品和性格在其作品中也有所體現，這也是他作品的特徵。關於宮脅先生的評價，大致可以概括成以下3個詞組。

現代主義

    宮脅先生是公認的現代建築師。他不僅外表優秀，品位也很高。把其“設計時髦住宅的時髦建築師”的評價簡化，我稱之為“現代主義”。

初始形態

    “初始形態”是原初的形態，在宮脅流派中是指單純的箱體。將住宅的複雜功能填入箱體裡是不容易的，但是他巧妙地完成了這些，其成果即為箱體系列的住宅。

混合構造

    住宅必須具備耐久性和舒適性。通過有意識地將堅固的混凝土箱體和具有柔和質感的木結構組合起來，實現了混合構造。

有意義的鯨魚形狀

    宮協先生的成名作是石津別墅，也被稱為“MOBY DICK”。因為其外觀讓人聯想到鯨魚，所以其竣工後在雜zhi上發表的名字就選用此名，取自赫爾曼·梅爾維爾的長篇小說《白鯨》（MOBY DICK）。

    從平面的分佈和立面的外觀來看，它確實是一座造型奇特的建築。但是，這種形狀不是以鯨魚為主題來設計的。如果有中軸線的話，建築佈局自然就會變成細長的。另外，宮脅先生想做的是建築中央地面上的高台。為了使包圍高台的空間有所擴展，須採用不立柱子的方式進行無柱構造。不含樑的垂木構造可以實現這一想法。就像人站在中央的高台上一樣，屋頂被平緩的曲線頂起來了。這個屋頂是由許多筆直垂木排列而成的曲面（這個曲面叫作曲線屋頂架構），但是施工時面臨各種難題，例如不同角度的垂木在組合時，並且必須使平面變成曲面，通過各種創意方法，克服重重困難使薄薄的幾張膠合板重疊成光滑的曲面，最終實現了最初的想法。如此做出的建築，其外形恰好與鯨魚的形狀相似，於是便得了“MOBBY DICK”的名稱。

改變人生的邂逅

 石津別墅的業主石津謙介先生和宮脅先生的相識還是在宮脅先生讀研究生的時候。宮脅先生接受了石津先生的設計委託。石津先生的氣度之大令人吃驚，他把新店舖的設計交給了一個名不見經傳的年輕人，或許石津先生早已洞察到宮脅先生作為建築師的才能。這麼一想，我對他的眼光之敏銳感到敬佩。之後石津先生又委託宮脅先生設計了幾家店鋪，值得信賴的宮脅先生出色地完成了作品。於是石津先生委託他設計別墅，由此誕生了一部使宮脅檀的設計聞名於世的傑作——石津別墅。

因為與某個人的相遇而決定人生的，不僅僅是宮脅先生，我也不例外。

    宮脅先生年紀輕輕就當上了大學教師。他當建築師時，對“老師”這個職業很感興趣。確實，他既喜歡教學，又喜歡在教學時學習，認為教授建築學是他提高設計技能的一種手段。我雖然進入了建築專業，但還是玩心大於求學心的壞學生。大三那年，我必須選擇參加某位教師的研討會，然而因為成績不好，我很擔心無法進入研討會。於是，我選擇了當時還是無名建築師的宮脅先生。沒上過他的課，也不知道他長什麼樣子，但是我覺得位於名冊最下面的宮脅先生應該不會刷掉我。現在回想起來，我對自己的馬虎實在是無語至極。

    之後我有幸進入了研討會，接受宮脅先生對我畢業論文和畢業設計的指導，並在老師的設計事務所就職。從那時開始，宮脅先生就不斷地設計出知名佳作，成為當紅的建築師。我作為一個成績不佳的弟子，因為有宮脅先生弟子的光環，也得到了各種恩惠。說起來，我可能是藉了老師的“東風”。這也多虧了宮脅先生，我非常感激。

    因與一些人的偶然相遇而改變人生並不是什麼稀奇的事情，經過深思熟慮所選的道路不一定會成為現實，但有時隨便的決定卻成為人生意外的瞬間，從而成就美妙人生。仔細想想人生真是不可思議。

★這是建築師與居住者共同創造的住宅物語

★日本人氣建築師用居住者的真實回訪闡釋何為個性化設計

★房子，是人生的器皿；時間，讓房子變成家

 林中圖書館、廳中庭院、恰到好處的別緻、心之歸處、

住所承載著人生、連接三代人的家、第二客廳與貓同樂、

傳承生活、往返兩地、山丘上的白色方舟。

十座房子承載了十戶人家的生活，書中除了介紹設計理念外，

作者還親自拜訪了各個住戶並對他們進行了採訪。通過記錄每位住戶的感想及生活方式、拍攝日常生活照片、附加設計理念解說及住宅俯瞰圖等，展現住宅的魅力所在。

本書分為十章，詳細講述了十所住宅的設計、生活故事。全書從第三人的視角出發，以參觀、採訪、交談的形式書寫正文內容，剖析設計師在設計房屋時的理念，以及業主對於某些設計要求背後的理由。全書以真實而親和的語言向室內設計從業人員傳遞何為個性化的設計、如何滿足居住者的多元需求。 10個案例從房屋的外觀、庭院的一草一木、家中廚房、沙發等細節進行解說，附有多幅富有生活情趣和煙火氣的照片，還配有設計師親筆繪製的俯瞰圖、平面圖和截面圖。

八島正年生於1968年，1993年畢業於東京藝術大學美術學院建築系，1995獲得年東京藝術大學美術學碩士學位（師從益子義弘）。 1998年與八島夕子（舊姓：高瀨）共同創辦八島建築設計事務所。曾於1991年獲得東京藝術大學安宅獎。

八島夕子生於1971年，1995年畢業於多摩美術大學美術學院建築系，1997年獲得東京藝術大學美術學碩士學位（師從益子義弘）。 1998年與八島正年共同創辦八島建築設計事務所。曾於1995年獲得東京藝術大學吉田五十八獎學金。

兩人在研究生期間就開始涉足住宅設計，負責了多個項目，從個人住宅、集體住宅到“吉村順三展會”會場設計及商場設計等。其設計的幼兒園“幻想曲之家”獲得日本建築師聯合會作品獎。合著有《多彩的家》《建築師夫婦所構建的舒適生活》等書籍。

1  林中圖書館

位於大鷹之森的住宅              8

2  住所承載著人生

位於神木本町的住宅             26

3  廳中庭院

位於武藏野的住宅               46

4  恰到好處的別緻

位於深澤的住宅                 64

5  心之歸處

位於辻堂的住宅                 86

6  連接三代人的家

位於辻堂的住宅（續）          100

7  第二客廳，與貓同樂

位於吉祥寺南町的住宅          124

8  傳承生活

位於梶原的住宅                144

9  往返兩地

位於葉山一色及野尻湖的住宅    166

10  山丘上的白色方舟

位於山手町的住宅               198

初入建築設計行業時，每當項目完成我們都非常欣喜。將房子交給住戶前，為了記錄設計作品的原樣，包括自己鍾意的細節（各處收納）、金屬類裝飾、照明等，總是會請攝影師拍攝“空房子”的照片。現在回想起來，那時的光景真是令人懷念。當時，攝影主要採用膠片，費時又費力，容錯率低，為了拍攝出既包含整體佈局又凸顯空間設計理念的照片，我們總是嚴格選片，從早上拍到夜晚。如今，再次思考自己當初究竟為何拼命想要用照片記錄“空房子”時，我們發現，當時熱衷於用照片記錄尚無菸火氣息、家具及日用品的房子，並非出於對房子本身的興趣，而是因為我們對“原模原樣”的建築感興趣。

之後，出自我們之手的建築不斷增加，我們也逐漸意識到，很難通過這些“空房子”照片讓前來諮詢的客戶切實感受到入住後的生活實況。一番思索後，我想起自己剛進入建築行業不久後承接的幼兒園項目，拍照時我們將孩子們也拍了進來。因為有孩子們的身影，照片顯得富有生命力及張力，更能向人們傳遞信息。我明知道，建築正因人們使用，在其中居住、生活才成為建築，接著才能向他人傳達它的魅力。卻在無意間陷入眼中只剩建築自身的怪圈。

近，我們很少去拍剛竣工的房子，而是等過一段時間，等房子中可以感受到煙火味時再去拍攝。當所拍照片中填滿桌椅、畫、照片、蔥鬱樹木等，透過照片可感受到住戶的生活實況時，才能讓他人感受到房子的真正魅力。

此外，我們平時也會畫素描。 “從這個窗戶往外看可見院中紅葉，遠處有一個長椅……”“在客廳放一組沙發，在餐桌上方安裝吊燈……”“日光透過樹葉縫隙落在沙發上，可以十分愜意地午睡……”我們在畫素描時便會暢想這些場景，並將其呈現在畫中。正因為素描展現了具體的生活場景，所以才能讓那些不擅長觀看設計圖及房子模型的客戶直觀明了地理解房子設計，並給予設計師認可。對我們來說，開心的事莫過於交房時客戶的一句“真的和素描一模一樣啊”。

在撰寫本書之際，我們重新思考應該如何向讀者介紹自己的設計作品。本書中除了介紹設計理念外，我們還親自拜訪了各個住戶並對他們進行了採訪。通過記錄每位住戶的感想及生活方式、拍攝日常生活照片、附加設計理念解說及繪製簡單易懂且涵蓋諸多要素的房屋俯瞰圖等展現房子的魅力之處。希望包括同行在內的各行各業的人士能夠閱讀本書。

本書將為大家詳細介紹十個住宅、十戶人家的生活及故事。希望廣大讀者在閱讀本書後，能夠試著重新審視自己習以為常的住所及生活。

八島正年、八島夕子